Kubelík n'était jamais satisfait de ses concerts et pourtant ! Quelques petites approximations çà et là ne viennent pas troubler le sentiment de plénitude que l'on ressent devant une telle interprétation. Superbe prise de son de concert, orchestre splendide à tous les pupitres, notamment les bois et quelles cordes! (critique bien sommaire)

(19/11/01)

Une anecdote : on a entendu aujourd'hui le furiant sur l'autoradio sans savoir qui c'était, on était sidéré de la qualité... et c'était bien lui. (23/2/08)

Have ever wanted to hear how Dvořák symphonies should sound?: here you have it all: strings warmth, rhythm, woods nostalgia, atmospheric brass...

 

Tout est lourd et pesant - à oublier.

Bad sound and a heavy lecture.

On en vient à se demander s'il s'agit bien de Kubelík dans le premier mouvement : l'interprétation est en effet très "détendue", rien à voir avec les versions Philharmonia, Vienne, voire Berlin. Et pourtant il nous montre que cette volonté de ne pas pousser les feux laisse cette partition fonctionner à merveille. Le deuxième mouvement, pas très bien "fini" dans la version londonienne, est par contre ici superbe : la mayonnaise du concert, basée sur la polyphonie portée à incandescence, prend... Pour le scherzo et le finale, il est plus difficile de trancher, la version Philharmonia s'améliorant, dans cette version-ci plus de rusticité et d'immédiateté en concert avec les bavarois, plus de velouté à Vienne, plus de perfection instrumentale, mais parfois un peu noyée à Berlin. Qui a dit que Kubelík ne dirigeait jamais une œuvre deux fois de la même façon ? : à part le changement indiqué dans le 1er mouvement, tous les tempos sont ici quasi identiques...
La sérénade est bien sûr un pur enchantement.

(04/06/02)

La même 7e est sortie en DVD chez Dreamlife récemment - C'est vraiment un pur bonheur.

On retrouve ces deux œuvres dans des couplages différents dans les toutes récentes rééditions Orfeo, dans un son bien supérieur.

(18/07/03)

At first listening of the 1st movement, one wonders if it is a Kubelík version, since we were used to a more dynamic approach (cf.  Philharmonia, Vienna, even Berlin). But it finally sounds wonderful. The other movements are quite the same in the 4 versions: a basic version in London, lacking finally of some mastership, more rustic in Munich, more singing in Vienna and more dynamic in Berlin...
The whole Europe seems to have turned Czech in the Serenade.

(06/04/02)

These two pieces are now released at Orfeo, in a much better sound.

(07/18/03)

Excellentes interprétations de ces deux symphonies (la notice indique que durant son retour à Abbey Road en 1951, il enregistra également une 2ème de Brahms, non publiée (la photo de couverture est celle du disque Beethoven / Bruch avec I da Haendel, mais sans cette dernière...). Il manque juste un peu de liant et d'atmosphère parfois, compensé par une superbe articulation, notamment dans les 2 derniers mouvements de la 7ème.

Excellent versions, even if they do not match completely the Decca and DG versions. In 1951, when he was Chief of the Chicago Symphony, American Musician Unions warned him that he should not record in Europe. Except sessions in Vienna and a Wagner recital with DFD, he would never record again for EMI. Walter Legge thought his dismissed from the Chicago Symphony momentarily altered his artistic standards...

Autres pochettes

Other sleeves

Interprétations éblouissantes dans un son un peu agressif, mais très présent. Je ne peux m'empêcher de citer l'excellente  notice de Patrick Lambert accompagnant cette réédition qui montre pourquoi, après les épisodes Beecham à Londres et Cassidy à Chicago, Solti devint le chef d'orchestre maison de la compagnie Decca et malheureusement pas Kubelík (qui aurait ainsi bénéficié du son Decca des années 70).

Splendid interpretations. The sleeve notes by Patrick Lambert are most interesting and valuable. Click here to read a symptomatic  excerpt which shows probably why Kubelík did not become the Decca's star conductor...  

Il faut peut-être parler d'un premier style de Kubelík dans Dvorak, disons jusqu'à son intégrale DG avec Berlin. Tout est léger, détaillé, poétique. Curieusement, cette symphonie qui faisait partie de ses chevaux de bataille, il ne la donnera plus que 3 fois après son enregistrement DG de 1971.

Atmosphere, poetry, maybe could we point out here a first style in his Dvorak interpretations. For its first concerts session with the NYP, they seemed to get along pretty well already!

Une relative déception : l'interprétation est un peu étriquée, semblant chercher à faire apprécier les détails de l'orchestration, voulant donner une respectabilité allemande à cette œuvre. Tout est admirable dans le détail, mais l'ensemble manque un peu d'atmosphère et de grandeur épique... La sérénade pour vents est par contre une pure merveille.

A lecture maybe a little bit heavy. But the Wind serenade is a marvel... 

Diffusé récemment par BBC Radio 3, un programme donnait la 9e de Dvorak enregistrée en public à Prague avant l'exil de 1948, document que l'on pensait introuvable à jamais. Dans mes tablettes, je n'ai mention que d'un tel concert les 16 et 19 / 11 / 1944. Dans le DVD "Music is my country", on voit Kubelík en train de faire répéter "son" orchestre en 1990 dans cette même œuvre et déclarant à propos de tel phrasé des musiciens "tout ma vie j'ai cherché çà !".
Dans un son excellent pour l'époque on peut goûter les sonorités typiques de l'orchestre d'alors et ses phrasés qui semblent l'évidence même..
Pour une fois je donne l'adresse du téléchargement. (24/8/2014)

Who could believe this was still existing. A super reading (live) in the late fourties (possibly november 1944). You can find it here.

Sans doute la moins bonne version de celles de Kubelík. Le son n'est pas très juste (pleurage), avec un effet de tonneau, les cuivres sonnent trop près, l'ensemble est enfin un peu statique, appliqué, mais le Largo est réussi comme d'habitude.

Of course this is a very good recording, but it does not match Kubelík's other versions: too cautious, and the recording sounds old.

 

Il s'agit pour moi tout simplement de la meilleure interprétation de cette symphonie : tout y est : les rythmes, la couleur, la poésie, l'élan. Elle dépasse les autres interprétations du chef, par ordre de préférence décroissant, la version DG avec Berlin, celle avec Vienne, celle du grand retour du début des années 90 avec la philharmonie tchèque, enfin celle avec Chicago au milieu des années 50. Cette version-ci est hélas supprimée du catalogue. Quant au complément ! (on trouve encore aux États-Unis ce concert sous label Meteor, mais le report est moins bon : son un peu voilé, manquant de relief et de dynamique).
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La récente réédition permet de disposer d'un excellent report beaucoup moins agressif que la version Originals ou voilé dans la "version" Meteor, avec cette fois les applaudissements, très nourris. (10/7/03). Une récente audition comparée dans le "pavé dans la mare" sur France-Mu, tout en reconnaissant les qualités de la version DG a préféré Kertesz : et bien on était d'accord, mais on persiste à penser que celle-ci est encore mieux. (10/2/06)

One of the very best concerts by Kubelík on record; probably the best version ever of this symphony (notably much better than Suitner's... only challenged by Kertesz's classical recording on Decca). Which company will be able to reissue it?  Orfeo did it (July 2003): perfect recording for once for this major "concert".

Un bijou dans ce coffret très disparate (cf. Bach). Une lecture très recueillie mais comme ensoleillée, un peu moins "brutale" que certaines autres, plus "pastorale". Un grand concert, mais on ne sait pas ce qui fut donné d'autre ce jour-là.

A splendid concert revealed by this curious set (cf. Bach). It sounds like the "Pastoral" version of Kubelík in the 9th. Orchestra plays superbly. Kubelík ans the orchestra made a tour in Portugal with Pinkas Zuckerman from May 30 to June 6 1971.

Une très belle version, filmée très classiquement (un peu de chef, un groupe de musiciens, puis un autre, le chef, etc.). L'avantage est de voir Kubelík de près donner les indications et "envoyer" les solos avec un sourire de confiance et de gourmandise anticipée...

A superb version, classic for Kubelík, classic in the way of filming, but it's always a pleasure to see Kubelík smiling to his musicians...

Kubelík prenait ses marques avec son nouvel orchestre (un des tous premiers concerts depuis qu'il fut nommé directeur) et çà manque franchement de flexibilité comme il aura pu en montrer plus tard avec eux.

The orchestra appears relativly rigid: this is one of the first concert since Kubelík took the reins of this orchestra. It has been said that taking the reins of the Czech philharmonic, he dismissed some of the more proeminent - and old - players. Did it that to there?

Une version déchaînée dans le premier mouvement (sa version la plus rapide), une grande clarté orchestrale, les cuivres sont un peu limite.

A wonderful steady and vivid version.

Here a complete survey of Kubelík & SOBR tour in Japan, 1965, by Riichiro Emori

Dommage que le son soit un peu lointain et ouaté. On a comme d'habitude l'impression que le largo est le meilleur qu'il ait jamais donné...  Sans doute pas sa version la plus enthousiasmante, mais c'est très soigné.

A very good performance, halas in a rather distant sound with too loud timpani.

 

Je pensais que Walter Legge ne lui avait fait enregistrer à Prague, avant son exil, que la Sinfonietta et 2 extraits de Ma Patrie. Voici 3 ouvertures de Dvorak inédites ! Le spectre sonore est un peu réduit, mais quel enthousiasme, quelle énergie ! Il ne refera jamais les passages rapides aussi rapidement. Le passage central de Carnaval est une merveille de poésie.
Dans la Nature : une intro qu'il ne refera jamais tout à fait aussi poétique, peut-être un léger manque de texture du quatuor à cordes, le 2e thème vous donne des frissons, tellement "c'est çà !", tout cela à 33 ans... Othello est de la& même veine

Before his exile, Walter Legge made him recording the Sinfonietta and 2 excerpts of My Vlast, but these 3 overtures were unknown. A best !  

Des sortes de "fill-up" de 78 tours et pourtant... On croirait que c'est l'orchestre philharmonique tchèque qui joue. (cor solo : Denis Brain). Les 10 Légendes auraient été également enregistrées. Il existe également une version de la Rhapsodie slave n°3 op. 45 avec le Philharmonia.

Too bad we have here only one legend (the entire series will be recorded later on DG). But the entire album is really a must.  

Des enregistrements essentiels : Outre les Danses chroniquées plus haut, on trouve de nombreux joyaux : Le scherzo Capriccioso, certaines ouvertures, les Légendes, inégalées, ainsi que les Variations symphoniques. Pour les poèmes, on trouvera plus de fantastique chez Chalabala, mais ce sont des versions superbes de poésie (76). On regrettera le manque de corps de l'orchestre, défaut habituel des enregistrements que DG a réalisé avec l'orchestre de la Radio bavaroise. Harmonie Harmonie

Superb recordings, only equalled (almost) by Szell in the Slavonic dances and Chalabala in the poems. Sound lacks slightly of body. Kubelík's final appearance with an orchestra was on October 18, 1991, when he conducted Dvorák's Husitská Overture concluding the Gala Centennial Finale concert (a re-creation of the Orchestra's first concert on October 16, 1891). (box) (overtures) (poems-1976)

 

Grâce à Riichiro, notre premier disque Sardana, fameux éditeur pirate japonais. Ce fut enregistré 4 semaines après l'enregistrement DG. C'est évidemment magnifique, même si, comme pour la 6e de Schubert donnée le lendemain, le "hall" donne beaucoup de réverbération.

Recorded 4 weeks after the DG stusio recordings, we find here again the same 'train station' acoustic from Snape Maltings, but it is enjoyable nevertheless, as in Schubert's 6th given the day after.

Une réminiscence d'une première incursion d'EMI à Prague (qui sera arrêtée par l'invasion communiste du pays). Toutes les caractéristiques de Dvořák par Kubelík sont bien évidemment là. Prise de son correcte pour l'époque.

Superb version recorded when EMI and Walter Legge were interested in Czech Philharmonic and Kubelík. Good sound.

Sans doute le dernier concert de Kubelík, pour le centenaire de l'orchestre, donnant le même programme que lors du premier concert de l'orchestre sous la direction de Theodor Thomas le 16 octobre 1891. On retrouve évidemment le Dvořák de Kubelík, chaleureux, chantant, poétique, pas passé au papier de verre comme d'autres...

One could hardly see a difference between this lecture by a 74 years old man and his previous recordings in the 40s. This was his last concert for the orchestra's 100th anniversary, with Barenboïm et Solti, in the same program.
From Naxos (Alan Artner) : "The Chicago Symphony Orchestra closed its centennial celebrations in 1991 with a gala recreating its first program, conducted by the two living music directors, Georg Solti and Rafael Kubelík, and music director designate Daniel Barenboim. Kubelík appeared last on the program, conveying a humanity and warmth absent from the rest of the concert."

From the Chicago Tribune:
Most of that sentiment came at the end of the 2 1/2-hour concert, when Rafael Kubelik, the CSO`s fifth music director (1950-53), led a performance of Dvorak`s ``Husitska`` Overture ablaze with Czech spirit, color and fervor. Clearly this music touched a deep vein of national pride in the 77-year-old Kubelik, and he inspired the orchestra to its finest work of the evening. It made an unforgettable coda to the CSO`s first 100 years. Kubelik drew a prolonged standing ovation, with the orchestra members remaining seated as he took his bows, refusing to steal his limelight until he was finally able to persuade them to stand. A return engagement is mandatory. As the applause continued, he was joined on stage by Barenboim and Solti. The CSO responded with a tusch (brass fanfare), the traditional gesture of acclamation for conductors.

Ce concert donné au Festival de Vienne, comportait également la 8e et le concerto de Brahms. On préférera la version précédente à Chicago.

Given at the Vienna Festival, along with the Brahms violin concerto and the 8th, this overture was better given in Chicago (see above).

Plus lente que la version DG, cette superbe ouverture, malgré quelques faiblesses dans le développement, nous permet de goûter pleinement les sortilèges de Kubelík dans Dvorak, notamment dans certains passages élégiaques, mais aussi dans le son de batteries de cordes graves qui font penser aux derniers poèmes symphoniques.

Slower than the studio recording for DG, this is an archetype of Kubelík in Dvorak.

 

Une énorme boîte assez chère était parue au Japon il y a quelques années, incluant trois studios inédits (+hébrides et enregistrés à la fin des années 40 chez EMI. Les voici (+ Hébrides et Obéron). Interprétation insatisfaisantes, couplages difficiles ? Toujours est-il que cela resta dans les tiroirs. Si les deux autres ouvertures sont d'un simple bon niveau, ici Kubelík était à son affaire dans cette œuvre élégiaque, plus conforme sans doute à la personnalité de Dvořák que sa veine dramatique.

Kubelík in Dvořák... this is an unpublished recording made for EMI. The Mendelssohn & Weber overtues are less interesting.

 

Probablement 2 bis de ce concert de 1965 à Osaka. La NHK a su restituer un son superbe. L'opus 72 n°7, bien que plus lente que les versions des disques célèbres de studio de DG et Decca, apparaît pourtant plus rapide et enlevée !

Splendid fill-ups for this concert with a superb sound. Better than the official DG & Decca recordings

Comme toujours le phrasé, l'ordonnancement des tempi sont irrésistibles, même dans cette période difficile qui suivit son exil. C'est décisif, emporté, chantant, sonnant. La rapsodie est stupéfiante, on se croirait à la création./p>

Maybe some day EMI will release this wonderful programme; at least the rhapsody is avaliable in this new collection from EMI. (7/29/2004)

Un disque "éloquence" australien. La "liste" ne comprend que deux œuvres dirigées par Kubelík avec cet orchestre (celle-ci + 4e de Beethoven). Interprétation très libre et vivante, splendides cordes, la prise de son privilégie les contrebasses. Une leçon de style. (inclus dans le coffret "Rare recordings 1963-1974" - DG).

A rarity, with a superb, warm and vivid interpretation as ever.
Kubelík gave numerous concerts in Israel.

C'est bien plus apaisé que 20 ans plus tard à New York, certainement sa version la plus chambriste. Excellent orchestre ici.

Much more chamber music like than 20 years later in New York.