Mise à jour
updated
21/3/15

Rafael Kubelík - Discographie - Discography

Cette discographie comporte aussi bien les enregistrements officiels que ceux repris notamment de la Radio bavaroise, ces derniers publiés parfois préalablement par des éditeurs éphémères, ainsi que des concerts radiophoniques. Les enregistrements sont notés d'"intéressant" (rares) à superbe , voire ... extraordinaires ... à notre goût. Certaines appréciations sont probablement un peu dithyrambiques, mais souvent confortées lors de discographies comparées. De nombreux fichiers audio se trouvent sur le Net ; certains permettent d'accéder à des enregistrements de concerts, mais malheureusement on trouve aussi beaucoup de pirates d'enregistrements officiels ; étant de plus en relation avec les "ayant-droit", nous indiquons seulement qu'il est possible de les trouver sur le Net : pour les concerts et pour les vidéos.

Si nous possédons à peu près 100% de sa discographie officielle en vinyle ou CD, nous serions heureux que vous nous aidiez à la compléter par des références non répertoriées (cf. manquants). On n'a actuellement, tous enregistrements confondus, qu'environ 500 œuvres dirigées par lui en concert ou en studio, sur près de 2 500 répertoriées dans notre liste - son fils estime le nombre des concerts qu'il aura donné tout au long de sa vie entre 4 et 5 000... La chance pour l'amateur étant que de très nombreux concerts ont été radiodiffusés, aussi bien en Allemagne, aux États-Unis, au Japon, etc. Les ressources documentaires sur le web, sont, à une exception près, très pauvres, même sur les sites des orchestres qu'il a fréquenté au long de sa vie.

La discographie est illustrée d'écoutes comparées réalisées en aveugle avec des comparses, écoutes comparées qui, bien que subjectives et aux résultats parfois originaux, peuvent éventuellement intéresser l'amateur. On constatera dans cette discographie, à côté d'une prégnance évidente des compositeurs tchèques (malgré la pauvreté en Martinů et en opéras de Janáček) et du grand répertoire romantique allemand, un grand éclectisme. 
De Bach à Orff et Kubelík lui-même, la plupart des compositeurs sont représentés à quelques exceptions près : peu de Richard Strauss par exemple : Kubelík n'aimait guère cette musique ; il pourrait être qualifié de chef "mahlérien" en opposition aux "straussiens" tels que Böhm, Celibidache, Furtwängler et Karajan. Il pourrait être rapproché d'Eugen Jochum, dont il prit la suite à la tête de l'orchestre de la Radio bavaroise et de Bruno Walter.

D'autres grands absents : peu de Prokofiev, pas de Boulez, compte tenu des compositeurs du XXè siècle qu'il fréquentait plus volontiers : par exemple : Szymanowski, Hartmann, Schoenberg, Pfitzner, Orff, Hindemith, voire Fortner, Henze (création de la Sinfonia 6 en 1972), Einem, Messiaen, Dallapiccola, Maderna ; il paraîtrait cependant qu'il ait dirigé du Boulez et des pièces avec électronique.
Pour la musique française, peu savent quel grand "berliozien" il fut et on ne cessera de s'étonner de ce qui est, malgré son caractère un peu exotique pour un Français, un des meilleurs Pelléas de la discographie...

Pour faire court, la majorité des témoignages disponibles au disque donne l'image d'un artiste sincère, passionné dans ce qu'il considérait sans doute sa mission de restituer le véritable esprit des compositions abordées, en cherchant à retrouver l'esprit au-delà de la lettre. Pour la plupart des enregistrements, on ne reconnaîtra pas immédiatement la patte (pâte) sonore du chef, comme pour un Furtwängler ou un Karajan, mais on reconnaîtra immédiatement la sincérité, la "chaleur humaine", le lyrisme poétique de ses interprétations, au travers notamment d'un soin particulier apporté aux phrasés des cordes.

On ajoutera que parmi les chefs majeurs du siècle dernier, il est certainement le plus mésestimé, sans doute à cause de son attitude vis à vis du "marketing" (ce n'était pas le genre à jouer la petite frappe ou le fils naturel de Mahler façon Bernstein, ou au prophète technologique façon Karajan, ou encore à donner des leçons de bouddhisme façon Celibidache).

L'amateur de Kubelík a cependant de la chance car, outre les sessions en studio, nombre de ses concerts ont été enregistrés par différentes radios : à la Bavaroise notamment où cet orchestre se devait de donner des "concerts sans public" à des fins de radiodiffusion, mais nombre de concerts avec d'autres orchestres étaient également radiodiffusés dans le cadre d'échanges internationaux, d'où le grand nombre de CD pirates qui ont pu apparaître ici ou là, notamment au Japon, en Italie ou aux États-Unis (il suffit pour un 'éditeur pirate' d'être acoquiné avec un responsable de radio nationale ; ce dernier demande un échange dans le cadre d'accords internationaux et le tour est joué pour avoir accès aux bandes originales...).